Generalmente, no se puede sentar en las obras de arte de un museo. Pero en una galería del Museo de Arte Contemporáneo de Chicago  que actualmente está ambientada para parecerse a un bar de karaoke, completo con bola de discoteca, escenario y una rockola,  tres sillas de plástico, tapizadas con el rostro de la super estrella puertorriqueña Bad Bunny, te esperan para que descanses entre canciones.

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Como parte de la exposición “Dancing the Revolution: From Dancehall to Reggaetón”, las sillas son obra de la artista Edra Soto, quien transforma los objetos de su infancia y el diseño y la arquitectura cotidianos de Puerto Rico en obras de arte y espacios que evocan la vida en la pequeña isla.

Ha montado ventiladores de caja plana que mantienen frescas a las familias con formas de cruces cristianas; ha interpretado las coloridas y omnipresentes verjas de hierro que delimitan el hogar y la calle en esculturas imponentes; y ha colocado pequeñas mirillas en sus esculturas que revelan discretas fotos de casas puertorriqueñas en su interior.

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Todos estos objetos tienen sus raíces en el hogar”, dijo en una videollamada desde su casa en Chicago, explicando que siempre piensa en ellos “de una manera que va más allá de su función asignada”.

Su serie de sillas de Bad Bunny, entonces, o “sillas BB”, hechas durante el último año y medio, son quizás representativas de un tipo diferente de devoción, ya que el cantante puertorriqueño ha alcanzado niveles asombrosos de fama. (Su álbum de 2022, “Un verano sin ti”, es el álbum más reproducido en la historia de Spotify en sus 20 años de existencia).

La exposición surgió tras el verano de 2019, cuando protestas masivas por años de corrupción gubername llevaron a la renuncia del gobernador Ricardo Rosselló; manifestaciones en las que Bad Bunny se convirtió en una figura central al pausar su gira para unirse al movimiento.

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Sus “sillas BB”, tapizadas con telas piratas que muestran al cantante con gafas de sol y cortes de cabello rapados, han sido un guiño irónico tanto a la silla plástica blanca omnipresente en la isla como a la profunda conexión del artista con su hogar. “Tuve esta idea un año entero antes de hacerlas”, dijo. “Estaba dudando de mí misma, pensaba que tal vez era demasiado obvio”. detalló Soto.

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Pero los amigos se comunicaron emocionados con Soto cuando Bad Bunny lanzó el ahora histórico y galardonado álbum con un Grammy “Debí tirar más fotos”. La portada del álbum mostraba dos sillas de jardín blancas vacías, un símbolo evocador del hogar y la pertenencia en Puerto Rico, y también tenían un significado para la práctica de Soto.

Entonces, decidió ella, poner la cara de la estrella más grande de Puerto Rico en las sillas; después de todo, rápidamente se habían vuelto centrales en su propia iconografía visual, y representativas de la mercadería kitsch que inspiran las celebridades cuando su fanaticada se vuelve ferviente.